日本AV女优为何源源不断？
“日本成年女性200人中会有一位做过AV小姐”，得出这一结论的是日本周刊娱乐杂志《周刊邮报》。该杂志引用一位从事黄色录像制作的行业人士的话说，日本至少有15万名女性有过AV片拍摄的经历。
《周刊邮报》称，“一位AV录像制作公司的职员表示，包括网络节目和地下市场在内，日本国内AV市场每年产生的AV片大概为3万5000部，单纯计算的话，一天是100部。新人AV女优每年至少有3000人加盟”。在亚洲，很少国家像日本这样，性产业如此发达，甚至成为一张名片，AV电影出口多个国家，领先世界。
在日本，第一部较有影响的AV《星与虹之诗》出现后，1982年的《洗衣店的阿健》曾创下15万盒的销量，轰轰烈烈的AV制作开始了。同时伴随着的是大量的AV女优明星，如苍井空、小泽圆、饭岛爱、南条丽、夕树舞子等，AV女优造星时代开启。此举掀翻了日本电影的保守传统。某种程度上，1960年代之后，日本电影中对于性的表现顺应了西方存在主义发展的思潮，也成为电影开发资本主义国家发展的重要手段。
随后，成人电影导演的代表人物小路谷秀树提出“成人录像”这个词，简称AV。这些用录像带拍摄的影片与“日活”浪漫情色片不同，它们不指望剧场公映，只供在极个人的观影环境中满足想象。从心理学的角度而言，它更具有私密性。这一使命使AV几乎毫无艺术性可言，但却应和了后消费时代、开放的性观念、商业利益与欲望膨胀的社会现实，总之，市场广阔。
在市场为王的语境下，日本AV发展迅速，从事此行业的女性亦不断扩编，以致出现“通货膨胀”的迹象。每200个女性中，就有一个从事过AV行业，足以令人震撼。众所周知，并不是每个女性都可以从事这个行业的，除了主观意愿，更重要的是要有出众的容貌与身材，甚至比电视剧、电影演员还要出众。普通演员仅拼相貌是不够的，还要拼演技，而女优则不然，身材相貌出众足矣。而此类美女，在任何一个国家、一个地区都是稀缺资源，在日本亦不例外，现实是，美女们都懂的用青春容貌换取资源。
甘愿从事成人电影的女性，绝大部分都是为了名利，拍AV能够让其在最短的时间通过容貌换取最多的资源，金钱和名气。有些则是因为被迫，急于赚钱还债或应付困难；有些则是家庭原因，遭受家庭暴力；有些则单纯的是满足好奇心与私欲。例如，著名女优小泽圆出身于富裕的家庭，还弹得一手好钢琴，在网球和排球方面也是一个好手，拍AV纯粹出于兴趣，而已经去世的饭岛爱主要因为家庭暴力，得不到父母的爱。
凡是吃青春饭的事都是短暂的，铁打的AV流水的女优，大部分女优只有2至3年的好光景，很快就会被新人取代。很多女性做女优的目的就是将此作为跳板，积攒起名气之后，转行进入演艺圈，像中国的一些著名演员出名前从三级片拍起一样。像饭岛爱、川奈央等转进一般演艺圈作演员，也不断有AV女优谋求亚洲各地的发展机会，她们涉足台湾、韩国、印尼等地参与产品发布会等商业活动。最光鲜的例子是，苍井空在中国正风生水起，都与中国的领军级大牌明星同台亮相了。
日本经济整体不景气，民众生活压力大，一方面需求量上升，另一方面迫于生活或对物质的追求，更多的女性愿意从事AV行业。日本是亚洲最大的AV出产国。根据市场的需求，日本AV产业已经细分到如同商品经济一般成熟，充分做到了以市场为导向的“色情产业一条龙”，对日本经济的发展产生了巨大影响。AV业在日本已经是一个公开化、规模化的产业。
显然，这种类似于民族文化的性产业文化，某种意义上也是一种激励， “笑贫不笑娼”、“享乐主义”、“后消费时代”，这些观念也明显的体现在AV制造行业里。做女优非但不会被社会指责和抛弃，反而名利双收，有如此优越的捷径，怎么不会有越来越多的人愿意从事呢？有趣的是，日本 AV出口很旺盛，席卷多个亚洲国家，反观整个亚洲的文化传统，不难发现，在商业利益袭扰下，固有社会文化溃散的国度不只是日本。
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对日本av业的发展，从市场、文化等方面分析的很好，除此之外我认为日本黑社会对av业的贡献业不少吧！这个文章从AV业的情况解释了日本某一方面的文化环境 ，每个国家都有自己的东西， 而我们都有的是真实，但我们从不表现出来，因为环境不允许。
日本人通过AV的发展告诉大家，读书多了没用，不如轻解罗衫。这样就不会有什么失业压力了。
最后给日本人民出一道思考题：为什么今天的日本，再也拍不出《远山的呼唤》《血疑》《一休》这样的好作品？回答此问题前，请先思考这三部作品和今天日本的主流作品的区别。或者说，请先思考，那个时代的文化理念和今天的文化理念的区别。AV发展在日本如此繁荣的今天，可能对这个问题是侧面的一个解答吧。
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